Il Guernica di Picasso al centro del dibattito sul formalismo nella Germania del dopoguerra

Alla fine degli anni Quaranta, Pablo Picasso divenne una mascotte del campo di battaglia culturale per l'Occidente mentre il dibattito sovietico sul formalismo si diffondeva dall'URSS alla Zona di occupazione sovietica (SBZ) e poi all'Europa occidentale. Il dibattito prese di mira in particolare il dipinto di Picasso "Guernica". In un discorso programmatico del 1946, il funzionario culturale sovietico Alexander Dymschitz promise che la potenza occupante in Germania Est avrebbe permesso agli artisti che non si erano compromessi durante l'era nazista di "lavorare liberamente". Ciò sembrò realizzarsi con la rapida riapertura di teatri, cinema, sale da concerto e altre istituzioni culturali. Le opportunità di lavoro che ne derivarono attirarono inizialmente non solo i rimpatriati di orientamento socialista, ma anche quelli borghesi, che si stabilirono nella SBZ. Il 24 novembre 1948, il Tägliche Rundschau dell'Armata Rossa pubblicò un testo di Dymschitz intitolato "Über die formalistisch" (Sul formalista). L'articolo continua nel numero attuale di Freitag.