La critica alla curatela di Adriano Pedrosa per la Biennale di Venezia evidenzia incongruenze nella rappresentazione degli artisti del Sud Globale

opinion-review · 2026-04-19

La critica di Fabio Cypriano alla Biennale di Venezia 2024, curata da Adriano Pedrosa con il tema "Stranieri Ovunque", sostiene che la mostra non riesce a coinvolgere criticamente le complesse identità degli artisti del Sud Globale. Cypriano afferma che la selezione di modernisti brasiliani come Tarsila do Amaral, Ismael Nery, Candido Portinari e Di Cavalcanti si limita a inserirli nelle narrazioni della storia dell'arte occidentale anziché creare alternative. La critica suggerisce che il discorso curatoriale tenta di inquadrare la produzione del Sud Globale all'interno di un framework modernista, trattando l'inclusione come un risultato significativo piuttosto che mettere in discussione le storie coloniali. Questo approccio, secondo Cypriano, si allinea con quanto la ricerca di Rafael Cardoso contesta: la narrazione elitaria del modernismo brasiliano. L'articolo sostiene inoltre che il titolo universalizzante "Stranieri Ovunque" nega paradossalmente le lotte politiche specifiche, ricordando l'analisi di Susan Buck-Morss sulla Rivoluzione haitiana. Pur riconoscendo La Chola come punto di forza per l'aggiornamento critico del discorso artistico latinoamericano, il testo conclude che la curatela di Pedrosa manca di profondità, funzionando più come strategia di marketing che come critica sostanziale, eseguendo infine una criticità superficiale.

Fatti principali

Fabio Cypriano ha pubblicato una critica alla curatela di Adriano Pedrosa per la Biennale di Venezia 2024.
Il tema della Biennale è "Stranieri Ovunque" (Foreigners Everywhere).
Cypriano sostiene che i modernisti brasiliani selezionati siano inquadrati all'interno della storia dell'arte occidentale.
Gli artisti menzionati includono Tarsila do Amaral, Ismael Nery, Candido Portinari e Di Cavalcanti.
La ricerca di Rafael Cardoso contesta le narrazioni elitarie del modernismo brasiliano.
Il titolo "Stranieri Ovunque" è criticato per universalizzare lotte specifiche.
Viene fatto riferimento a "Hegel e Haiti" di Susan Buck-Morss riguardo alle affermazioni universali.
La Chola è evidenziata come elemento di spicco critico nella mostra.

Entità

Artisti

Istituzioni

Bienal de Veneza
Venice Biennale
Galeria Galatea
Nara Roesler
Galatea Salvador
Museu de Arte do Espírito Santo
MAES
Movimento Grevista Negro
Universidade Federal do Espírito Santo
Universidade do Estado do Rio de Janeiro
Midiateca Capixaba
Secretaria da Cultura
Secultes
Fundo de Cultura do Estado do Espirito Santo
Funcultura
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Ministério da Cultura
MINC
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FDAG Jardins
Casa Onze
Sesc Sorocaba
Capela João de Camargo
Clube 28 de Setembro
CAIXA Cultural São Paulo
Phi Projetos
Cinnamon
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Centro Cultural Banco do Brasil Belo Horizonte
CCBB BH
Ateliê Marlene Barros
Ponto de Cultura Coletivo ZBM
Universidade de Aveiro
MASP
Museu de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand
Janaina Torres Galeria
Casa Seva
FAMA Museu
Museu FAMA
IMS
Instituto Moreira Salles
IMS Paulista
Biblioteca de Fotografia
10x10 Photobooks
10×10 Photobooks
Getty Research Institute
Museo Reina Sofía
Rijksmuseum
New York Public Library
Paris Photo
Livraria da Travessa
Simões de Assis
El Espacio 23
Coleção Jorge M. Pérez
Galeria Estúdio Reverso
NND|Azeco
NONADA SP
DAN Galeria
SP-Arte
Casa de Cultura do Parque
Instituto de Cultura Contemporânea
ICCo
Lei Rouanet
banco BV
Laranjinha
Banco Itaú
Biblioteca Brasiliana Guita e José Mindlin
BBM-USP
Instituto Hercule Florence
Documenta Pantanal
Centro Maria Antônia da USP
Império Russo
Bibliothèque nationale de France
BnF
coleção Cyrillo Hercules Florence
Galeria Nara Roesler - SP
Roesler Hotel
Fonte
Carmo Johnson Projects
Itaú Cultural
IC
Ilê Asipá
Pina Luz
Centro de Pesquisa e Formação do Sesc
PGHEA-MAC/USP
Arte Brasileiros

Luoghi

Veneza
Itália
Brasil
Salvador
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Estados Unidos
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Tóquio
Japão
Mumbai
Índia
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China
Jacarta
Indonésia
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Maranhão
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Avenida Paulista, 1578, São Paulo
La Puntana
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Paraguai
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Mato Grosso do Sul
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França
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Reino Unido
Camarões
África
Santo Antônio da Patrulha
Rio Grande do Sul
Ipojuca

Fonti

ARTE!Brasileiros — 2024-09-26