Frieze Seoul 2025 vede uno spostamento regionale in mezzo all'incertezza del mercato

La quarta edizione di Frieze Seoul, tenutasi in collaborazione con Kiaf, ha registrato una presenza stabile di 70.000 visitatori e 121 espositori, ma ha visto un calo delle gallerie occidentali, con 40 che non sono tornate, tra cui Michael Werner, Karma e Sadie Coles. La rappresentanza delle gallerie asiatiche è salita al 64%, rispetto al 48% del 2024, con nuovi partecipanti come Ota Fine Arts di Tokyo e 10 Chancery Lane di Hong Kong. Vendite di alto valore hanno incluso la vendita da parte di Hauser & Wirth del trittico di Mark Bradford per 4,5 milioni di dollari a un collezionista privato asiatico, e Sprüth Magers ha venduto un dipinto di George Condo per 1,8 milioni di dollari. I collezionisti coreani erano prominenti, mentre quelli di Hong Kong, Cina, Stati Uniti ed Europa sono diminuiti. L'identità della fiera è passata da internazionale a regionale, riflettendo un più ampio declino del mercato coreano da 800 miliardi di won nel 2022 a 500 miliardi di won, con circa 100 chiusure di piccole gallerie in Corea e spazi internazionali come Peres Projects che hanno chiuso nel 2025. In mezzo ai dibattiti sulla salute del mercato, l'articolo della giornalista di Artnet News Katya Kazakina "La tempesta colpisce il mercato dell'arte" ha suscitato reazioni negative, contrastate dal post su Instagram del collezionista Kenny Schachter. L'evento ha evidenziato abitudini di collezionismo conservatrici rispetto all'arte sperimentale, come le opere dei collettivi coreani ikkibawiKrrr e AfroAsia Collective presso SONGEUN. Nel complesso, la fiera ha enfatizzato l'impegno regionale piuttosto che l'hype globale.