Brenda Zlamany su Backrooms, Cubismo e la Politica di Classe dell'Horror

L'artista Brenda Zlamany riflette sul film del 2026 Backrooms, diretto da Kane Parsons, in un saggio personale per Two Coats of Paint. Contrappone la struttura non lineare e cubista del film a In the Hand of Dante di Julian Schnabel, a cui ha assistito poco dopo la morte di David Hockney. Zlamany, che è stata l'incisore di Schnabel dal 1981 al 1985, traccia parallelismi tra il trattamento del tempo nel film e la sua esperienza di lutto e memoria. Critica il finale del film per l'introduzione di una sala di controllo e del ricercatore Phil di Async, che vede come una concessione agli spettatori incapaci di sopportare l'incertezza. Zlamany esamina anche le dimensioni di classe dell'orrore: il film codifica gli spazi della classe operaia, come scantinati di chiese e negozi di mobili economici, come spaventosi, mentre per lei quelle stanze sono state formative. Nota il divario generazionale tra sé e sua figlia Oona, che ha visto il film in modo diverso. Il saggio elogia il personaggio di Mary, che combatte il mostro con un pezzo di cemento della sua casa d'infanzia demolita, incarnando una molteplicità cubista. Zlamany conclude che il vero orrore del film è il riconoscimento di sé, non i mostri esterni.