Biennale 2026: Protesta, Morte e l'Ascesa del Patrocinio di Lusso

La recensione critica di Mariagrazia Muscatello sulla Biennale di Venezia 2026 descrive un'edizione segnata dalla morte – sia letterale, con la scomparsa del curatore Koyo Kouoh, che simbolica – e da un clima di agitazione che riflette tensioni geopolitiche, il genocidio in Palestina e una crisi di legittimità per le istituzioni artistiche. La Biennale è stata inaugurata tra le proteste, incluso uno sciopero l'8 maggio organizzato da ANGA e gruppi veneziani come S.a.L.E. Docks, che chiedevano solidarietà con la Palestina e migliori condizioni di lavoro. Muscatello contrappone l'attivismo superficiale di alcuni padiglioni ai genuini modelli alternativi di spazi autogestiti come S.a.L.E. Docks e Centro Social Morion, che hanno ospitato un'anti-biennale con il collettivo indonesiano Taring Padi. La mostra centrale all'Arsenale esplora la morte e il rinnovamento ciclico attraverso opere di Dan Lie, Kader Attia, Tabita Rezaire, Ayrson Heráclito e Alfredo Jaar. L'autrice critica il ruolo storico della Biennale come dispositivo geopolitico, notando che l'edizione 2026 ha visto il padiglione del Qatar rappresentato dall'artista thailandese Rirkrit Tiravanija, rompendo il legame tra origine dell'artista e rappresentanza nazionale, e Bvlgari diventare il primo partner esclusivo nella storia dell'istituzione, con un proprio padiglione ai Giardini. Muscatello avverte che questo spostamento verso i marchi di lusso che sostituiscono i padiglioni nazionali potrebbe essere il futuro distopico della Biennale, consolidando il dominio del denaro sul dibattito culturale e politico.