La mostra di Zheng Bo alla Kiang Malingue critica l'eco-porn e le narrazioni interspecie

La recente mostra di Zheng Bo alla Kiang Malingue di New York, intitolata 'Vibrancy, Vibrancy, Vibrancy', si è svolta dal 19 settembre al 1° novembre, presentando opere che esplorano ecosistemi non umani e relazioni erotiche interspecie. L'esposizione includeva un video di 15 minuti, The Political Life of a Coral Lagoon 1 (2025), che utilizza riprese subacquee della laguna di Poé al largo della Nuova Caledonia nel Pacifico meridionale, sovrapponendo fumetti parlanti alle creature acquatiche per presentare un ecosistema come modello sociale. Questo video, sceneggiato con ChatGPT, è stato criticato per aver appiattito complesse interazioni ecologiche in narrazioni morali semplicistiche. Un altro video, Le Sacre du printemps (2021–22), raffigura danzatori nudi in una foresta che si impegnano in esercizi erotici e spirituali con gli alberi, descritti nel comunicato stampa come canalizzatori del 'desiderio ecosessuale collettivo'. Zheng Bo ha espresso interesse per l'eco-porn, citando ricerche sulla sessualità delle felci, ma la coreografia di quest'opera è stata vista come priva di ispirazione dalla meccanica vegetale. Al contrario, i disegni a matita esposti su basse piattaforme di legno, che ritraggono la flora vicino alla casa dell'artista sull'isola di Lantau a Hong Kong, sono stati elogiati per il loro autentico focus non narrativo su soggetti non umani. La recensione, dal numero invernale 2025 di ArtReview Asia, evidenzia una disconnessione tra gli interessi teorici di Zheng Bo e l'esecuzione delle opere video, percepite come pesanti e infantili.