Esclusione delle donne dalle accademie d'arte europee

Prima del XVII secolo, gli artisti si formavano attraverso il sistema delle corporazioni, ma l'ascesa delle accademie in Europa unificò l'educazione artistica e elevò la pittura e la scultura a arti liberali. Tuttavia, le donne furono sistematicamente escluse da queste istituzioni, ritenute intellettualmente inferiori e impedite di frequentare le lezioni di disegno dal vero con modelli nudi, il che impedì loro di padroneggiare l'anatomia e creare dipinti di storia—il genere più elevato. Nonostante ciò, alcune donne riuscirono a entrare. In Italia, l'Accademia delle Arti del Disegno a Firenze (1562) e l'Accademia di San Luca a Roma (1583) ammisero donne dal 1607 ma con restrizioni. Artemisia Gentileschi entrò nell'accademia fiorentina nel 1616. A Bologna, Elisabetta Sirani fondò la propria accademia per donne. L'Académie royale de peinture et de sculpture a Parigi (1648) ammise solo 14 donne dal 1663 al 1793, tra cui Catherine Duchemin, Élisabeth-Sophie Chéron, Rosalba Carriera, Adélaïde Labille-Guiard e Élisabeth Louise Vigée Le Brun. Dopo la Rivoluzione, l'École des Beaux-Arts la sostituì ma non ammise donne fino al 1897. La Royal Academy of Arts a Londra (1768) ebbe solo due fondatrici: Angelica Kauffman e Mary Moser, sostenute dalla regina Carlotta. Il dipinto di Johan Zoffany degli accademici le escluse dalla scena della classe di nudo, mostrandole solo come ritratti. Verso la fine del XIX secolo, il modernismo diminuì l'importanza delle accademie, ma i registri istituzionali di queste donne assicurarono la loro fama.