Il modello dei padiglioni nazionali della Biennale di Venezia affronta critiche tra i cambiamenti del mondo dell'arte globale

Nel 2011, la performance 'Borrando la Frontera' di Ana Teresa Fernández al confine tra Stati Uniti e Messico ha utilizzato vernice azzurro cielo per cancellare simbolicamente parti del confine, evidenziando la capacità dell'arte di sfidare le divisioni politiche. Ciò contrasta nettamente con il sistema dei padiglioni nazionali della Biennale di Venezia, in vigore dal 1895. Opere come 'Flatford Mill' (1816-7) di John Constable e 'The Fighting Temeraire' (1839) di J.M.W. Turner riflettevano la cultura britannica durante l'era dell'espansione coloniale. La rappresentazione divenne vitale per nazioni emergenti come l'Ungheria. Nel 1993, l'installazione di Hans Haacke criticò questo quadro. Dal 1993, Nuova Icona ha sostenuto i padiglioni di nazioni marginalizzate, inclusa la Palestina come 'evento collaterale' nel 2009. Tuttavia, nonostante le ambizioni globali dell'arte, i confini fisici persistono, e il confine dipinto da Fernández non ha cambiato le realtà migratorie.