Biennale di Venezia 2017: Le mostre off-site sfidano facili categorizzazioni

Le mostre off-site della Biennale di Venezia 2017 presentano una gamma eterogenea di esposizioni che resistono a una semplice classificazione. 'Treasures from the Wreck of the Unbelievable' di Damien Hirst a Palazzo Grassi e Punta della Dogana (Fondation Pinault) utilizza una sottile finzione di un antico naufragio per esporre innumerevoli oggetti, sembrando un grande magazzino. Finzioni più avvincenti includono 'The Court of Redonda' di Stephen Chambers a Ca' Dandolo, con 101 ritratti di una società utopica di artisti caraibici, e 'I've Been Abducted Hundreds of Times' di Gosha Ostretsov a Palazzo Nani Bernardo, che mescola narrazioni di rapimento con manufatti. Il tipo 'palazzo domestico' è esemplificato da 'Intuition' a Palazzo Fortuny, che mescola tracce di Mariano Fortuny con opere che vanno da un'antica barca della valle dell'Indo all'installazione sonora partecipativa di Kimsooja. 'The Glastress' a Palazzo Franchetti, curata da Adriano Merengo, commissiona a artisti contemporanei opere in vetro realizzate con artigiani di Murano, tra cui il lampadario bianco di Ai Weiwei e le bancarelle di pesce di Charles Avery. La mostra collettiva simbiotica 'The Boat is Leaking. The Captain Lied' alla Fondazione Prada di Ca' Corner della Regina, di Anna Viebrock, Alexander Kluge e Thomas Demand, intreccia film, scenografie e immagini in un labirinto temporale che esplora il passato postbellico della Germania. L'elusiva installazione video di Douglas Gordon 'Gente di Palermo!' nelle prigioni di Palazzo Ducale mostra un pallone a elio a forma di delfino che fluttua nelle Catacombe dei Cappuccini a Palermo.