Il potere delle parabole nel teatro contemporaneo: Warlikowski e Mouawad

In un saggio del 2019 per artpress, il critico Georges Banu sostiene che le parabole siano la forma più alta del teatro, citando recenti produzioni di Krzysztof Warlikowski e Wajdi Mouawad. Warlikowski ha messo in scena l'opera 'Dalla casa dei morti' di Leoš Janáček (basata su Dostoevskij) alla Monnaie di Bruxelles (maggio 2018) e all'Opéra de Lyon (gennaio-febbraio 2019). La sua produzione, progettata con Małgorzata Szczęśniak, aggiorna l'ambientazione russa per evocare le prigioni moderne, aprendo con un giocatore di basket e interviste proiettate con Michel Foucault e un giovane prigioniero sudafricano. Incorpora riferimenti alle maschere di James Ensor e alle sagome di Fernando Botero, e presenta un dissidente politico (un cantante nero che ricorda Nelson Mandela) in stato di detenzione. Banu contrappone questo all'allestimento precedente di Patrice Chéreau, più corale e funereo. Separatamente, l'opera di Mouawad 'Tous des oiseaux' (Théâtre de la Colline, Parigi, novembre-dicembre 2018) presenta una parabola contemporanea sull'identità: un padre ebreo rifiuta il matrimonio del figlio con una donna musulmana, solo per scoprire di essere lui stesso un bambino arabo abbandonato. Banu collega questo alla parabola sufi 'La conferenza degli uccelli' messa in scena da Peter Brook, e a 'Il cerchio di gesso del Caucaso' di Brecht. Conclude che le parabole rimangono domande aperte, mai completamente risolte.