Il cinema del dopoguerra di Rossellini e l'identità culturale italiana

Il saggio di Michele Dantini su Artribune esamina come i film del dopoguerra di Roberto Rossellini abbiano utilizzato il patrimonio culturale italiano per articolare un'identità nazionale radicata nell'umanesimo e nella resistenza al nichilismo. In "Roma città aperta" (1945), la sequenza iconica della morte di Anna Magnani richiama la Pietà di Michelangelo, con Aldo Fabrizi che tiene il suo corpo, mentre l'inquadratura finale dei bambini contro la cupola di San Pietro afferma la resilienza. "Paisà" (1946) e "Il generale della Rovere" (1959) mostrano monumenti come il Colosseo e le statue degli Uffizi imballate in casse, che condividono la sofferenza di civili e partigiani. Nell'episodio finale di "Paisà", un ufficiale tedesco si vanta di distruggere il passato, contrapposto a un umanesimo legato alla resistenza italiana. "Viaggio in Italia" (1954) utilizza statue classiche del Museo Archeologico Nazionale di Napoli per simboleggiare la riconciliazione culturale tra i vincitori anglo-americani e gli italiani sconfitti. Dantini collega questo al pamphlet di Giuseppe Prezzolini del 1948 "Cosa resta dell'Italia?" e al "De profundis" (1948) di Salvatore Satta, che offrivano una prospettiva liberale-nazionale riconoscendo il ruolo dei cattolici nella Resistenza, spesso taciuto nelle narrazioni ufficiali.