L'arte di Rebecca Horn come critica ecologica

Rebecca Horn (nata nel 1944 a Michelstadt, Germania) esplora la tensione tra natura e artificio sin dagli anni '70. Le sue prime estensioni del corpo—protesi, busti, bozzoli, piume, coni—usavano il proprio corpo per relazionarsi allo spazio. Nelle opere successive, dalla fine degli anni '80 in poi, gli oggetti prendono vita: tubi di rame si muovono come rami stanchi, coni di vetro contengono polvere di carbone (simbolo del fuoco), farfalle blu robotiche si posano su rocce vulcaniche, e specchi circolari riflettono lo spettatore, rendendolo parte dell'opera. I pezzi di Horn imitano la natura ma non ingannano mai del tutto, evidenziando un'armonia precaria. L'articolo traccia un parallelo tra Horn e la filosofa Donna Haraway (nata nel 1944 a Denver), in particolare i concetti di Haraway di Chthulucene, pensiero tentacolare e response-ability—la capacità di generare risposte alle urgenze presenti. Entrambe affrontano l'impatto umano sugli ecosistemi senza mitizzare il passato o riporre speranze nel futuro. La poesia di Horn del 1992 'GET UP FOR FULL MOON' invita alla liberazione attraverso incontri interspecie, riecheggiando l'idea di Haraway di diventare 'compost' piuttosto che una specie superiore. L'Earth Overshoot Day (EOD), quando l'umanità inizia a consumare risorse non rinnovabili, è passato dal 31 dicembre 1970 al 28 luglio 2022, sottolineando la crisi climatica che l'arte riflette sin dagli anni '70.