Estetiche Periferiche nel Cinema Italiano Contemporaneo: Dogman e La Terra dell’Abbastanza

Due film italiani, 'La Terra dell’Abbastanza' di Damiano e Fabio D’Innocenzo e 'Dogman' di Matteo Garrone, esplorano temi di esistenza periferica e decadenza morale. Entrambi hanno debuttato a livello internazionale – il primo alla Berlinale, il secondo a Cannes. 'La Terra dell’Abbastanza' segue Mirko e Manolo, interpretati da Matteo Olivetti e Andrea Carpenzano, mentre un evento straordinario li costringe a scegliere tra una vita di 'abbastanza' e una di pericolosa abbondanza. Il film aggiorna il patto faustiano con elementi glocal, dagli smartphone alle periferie infinite. I gemelli D’Innocenzo, nati a Tor Bella Monaca, usano il dialetto romano quasi come una lingua straniera. Garrone, loro mentore, ha collaborato alla sceneggiatura di 'Dogman'. 'Dogman' si concentra sull’istinto e l’aggressività, visualizzati attraverso una memorabile galleria di cani, riecheggiando opere come 'Untilled' di Pierre Huyghe a Documenta13. Marcello (Marcello Fonte) e Simoncino (Edoardo Pesce) vedono la loro amicizia interrotta da un lato oscuro latente. Entrambi i film ritraggono un’umanità miserabile contro cieli suburbani bianchi, ricordando il Pompeo di Andrea Pazienza. Mancano di ancore spazio-temporali, usando la periferia come forma simbolica – un desolato far west urbano. I registi incanalano l’immaginario neorealista ma sostituiscono le macerie fisiche con il degrado morale. Mentre Sorrentino canta la 'Grande Bellezza', Garrone e i D’Innocenzo narrano il dopo attraverso un vuoto essenziale, rivelando il lato sublime della periferia.