La mostra Soundings del MoMA del 2013 criticata per il pregiudizio visivo, mette in luce Winderen e Philipsz

La prima mostra dedicata esclusivamente alla sound art del Museum of Modern Art, Soundings: A Contemporary Score, si è tenuta dal 10 agosto al 3 novembre 2013 nella sua sede di New York City. L'esposizione è stata criticata per aver privilegiato la valutazione visiva rispetto all'esperienza sonora, limitando il potenziale espressivo del genere. Tra le opere, Ultrafield (2013) di Jana Winderen utilizzava registrazioni ultrasoniche rallentate di pipistrelli, pesci e insetti in un'installazione a sedici canali. Study for Strings (2012) di Susan Philipsz traeva ispirazione da una composizione del 1943 di Pavel Haas, creata in un campo di concentramento e successivamente utilizzata nella propaganda nazista, concentrandosi sulle parti di viola e violoncello con silenzi improvvisi. Aion (2006) di Jacob Kirkegaard presentava video e audio stratificati provenienti dagli edifici abbandonati di Chernobyl, riferendosi a I Am Sitting in a Room di Alvin Lucier. wellenwanne lfo (2012) di Carsten Nicolai traduceva suoni inudibili in pattern visivi, mentre Before Me di Richard Garet assemblava apparecchiature sonore obsolete con una biglia rotolante. Microtonal Wall (2011) di Tristan Perich permetteva ai visitatori di manipolare i cambiamenti di tonalità attraverso una griglia di minuscoli altoparlanti. La curatela è stata notata per un approccio scientifico e meccanico che privilegiava l'indagine rispetto all'affetto emotivo.