Mike Kelley su danza, scultura e la performance del sé

Mike Kelley discute il suo uso della danza come repertorio di forme, dalle prime opere come 'Pole Dance' (1977-1997) a 'Test Room' (1999). Vede la danza come una forma 'primaria' che costringe a pensarsi come oggetto, coinvolgendo movimento del corpo, semiotica e psicologia. Kelley contrappone l'approccio fisico della sua generazione postminimalista all'uso del movimento basato sui media degli artisti più giovani. Spiega le sue scelte di esibirsi o dirigere altri, citando strategie di straniamento brechtiane in opere come 'À Haute Voix' (2000). Affronta anche reinterpretazioni come 'Fresh Acconci', criticando come la performance art venga ri-confezionata per il mondo dell'arte. L'intervista copre il suo interesse per la danza come citazione per dibattiti estetici e storici, riferendosi a Martha Graham, Judson Church e agli esperimenti sui primati di Harry Harlow. Kelley nota che la danza gli permette di esplorare le differenze di genere e l'analisi semiologica. Descrive il lavoro con attori per evidenziare sistemi di segni e codici identitari, usando spesso maschere per offuscare l'identità dell'esecutore. Il testo include una biografia: nato nel 1954 a Detroit, vive a Los Angeles, mostre recenti al PS1, Fundacio La Caixa, MoMA, Centre Pompidou.