Megamostre e la scala della Biennale: un'analisi critica

La proliferazione di megamostre—biennali, triennali, Manifesta, Documenta, festival, fiere, mostre blockbuster e mostre etnografiche—ha creato un modello basato sullo spettacolo che privilegia l'intrattenimento rispetto all'impegno critico. Dalla metà degli anni '90, sono state fondate oltre cento biennali in tutto il mondo, alimentando ambizioni locali di riconoscimento globale. Gli artisti, ansiosi di anonimato, ingrandiscono le loro opere per ottenere visibilità, un fenomeno che Okwui Enwezor ha definito 'Scala della Biennale'. Ciò si traduce in installazioni distorte, immagini sovradimensionate e proiezioni cinematografiche, descritte come 'la versione artistica degli organismi geneticamente modificati'. I curatori giustificano l'eccesso, ma il modello intrappola il pubblico in un'estetica dell'accumulo. Piuttosto che favorire una comprensione più profonda, questi eventi instillano un 'desiderio di globalità' in uno spettatore generico e demograficamente diversificato. Manifesta, oggetto della conferenza (Un)pinning the Butterfly, esemplifica questa tensione. Sebbene esista il rischio di degenerare in intrattenimento, comunità transitorie di osservatori offrono un potenziale di modernizzazione. L'autore sostiene che il modello espositivo contemporaneo è già politico e sociale nella sua riflessione formale sull'assemblea e la formazione di comunità. Il compito futuro è ridurre e riformulare l'eccesso per evitare lo spettacolo.