Il ritiro strategico di Maurizio Cattelan dal museo

L'analisi critica di Roberto Ago sulla carriera di Maurizio Cattelan sostiene che l'opera "All" del 2011—un estintore—non fosse un ritiro, ma una mossa strategica per evitare la cattura istituzionale. Ago sostiene che le opere post-2011 di Cattelan, tra cui "America" (2016) e "Made in Catteland" (2017), occupano deliberatamente spazi liminali come la libreria e il bagno del Guggenheim, rifiutando le aree espositive tradizionali. Il testo inquadra Cattelan come un sismografo del sistema dell'arte contemporanea, la cui ambivalenza verso i musei riflette una crisi più ampia: l'incapacità delle istituzioni artistiche di sostenere desiderio e sorpresa. Ago identifica tre componenti di questa crisi: l'ubiquità ("dappertutto"), la permanenza ("sempre") e la solitudine ("solitudine"), collegandole a una logica sacrificale ereditata dai rituali antichi. Contrappone Cattelan ad altri artisti come Kris Martin e Jeremy Deller, lodando la sottile dislocazione di una pala d'altare di Martin mentre critica la replica gonfiata di Stonehenge di Deller. Ago conclude che l'attuale clima artistico, segnato da manierismo e consumismo, richiede un approccio ermeneutico piuttosto che uno spettacolo dionisiaco.