Le performance di resistenza di Marina Abramović come critica del lavoro dopo il 2008

Il saggio di E. C. Feiss del 2012 per Afterall esamina le ri-performance di Marina Abramović come riflesso della precarietà economica post-2008. Alla retrospettiva del 2010 al MoMA 'The Artist Is Present', i performer ricevevano inizialmente 50 dollari per turni di 2,5 ore senza pause né compenso, poi rinegoziati dopo episodi di svenimento. Al galà del 2011 al MOCA, i performer ricevevano 150 dollari e un abbonamento al museo per fungere da centrotavola viventi. Yvonne Rainer, Douglas Crimp e Taisha Paggett criticarono il galà come 'sfruttamento economico al limite della criminalità'. Il previsto Institute for the Preservation of Performance Art di Abramović a Hudson, NY, progettato da Rem Koolhaas/OMA, richiederebbe ai visitatori di firmare contratti per soggiorni di sei ore. Il saggio sostiene che la ri-performance trasforma la resistenza in sopravvivenza finanziaria, con i corpi dei performer come 'readymade' che riflettono le condizioni lavorative nell'economia dell'esperienza. L'analisi di Boris Groys del 'corpo lavorante' viene criticata per aver trascurato le differenze di valore tra Abramović e i performer pagati. Il saggio collega la ri-performance a questioni più ampie di tirocini non retribuiti, impiego vulnerabile e disuguaglianza di ricchezza dopo la crisi finanziaria del 2008.