Marco Senaldi sul paradosso di fotografare Auschwitz

Marco Senaldi, filosofo e teorico dell'arte contemporanea, riflette sulla sfida di rappresentare Auschwitz. Descrive il disorientamento iniziale all'arrivo, dove il campo sembra familiare per le innumerevoli immagini mediatiche e al contempo scioccamente reale nella sua presenza fisica. Senaldi sostiene che raccontare Auschwitz è paradossale: è sia un tentativo di articolare il vuoto dell'inumanità, sia uno sforzo oscurato da un eccesso di informazioni. La questione centrale, a suo avviso, non riguarda le immagini di Auschwitz ma l'atto stesso di fotografare nel sito. Ad Auschwitz non ci sono divieti espliciti di fotografare; invece, la responsabilità ricade su ogni visitatore di decidere se catturare un'immagine, confrontandosi così con la scelta etica tra commemorazione e profanazione. Senaldi nota che la sezione museale di Auschwitz I assomiglia a un museo d'arte contemporanea, dove accumuli di oggetti—cucchiai, protesi, occhiali, scarpe, capelli, valigie—fungono da testimonianza potente, più di fotografie o disegni. Traccia un parallelo tra la pila di valigie nel campo e l'opera del 1993 di Fabio Mauri 'Il Muro Occidentale o del Pianto', una pila di valigie che funge da monito al di là di qualsiasi immagine. L'articolo è stato pubblicato su Artribune Magazine #30.