Le macchine analogiche di Laurent Montaron come rappresentazioni spettrali

Il lavoro di Laurent Montaron esplora le tecnologie analogiche sia come soggetto che come medium, rivelando i paradossi della registrazione e della riproduzione. La sua fotografia The Stream (2007) raffigura un giovane che registra un ruscello di montagna con un Nagra, allegorizzando come la cattura analogica fissi il flusso effimero in codice riproducibile. Le installazioni di Montaron, come Silent Key (2009) e BALBVTIO (2009), mettono in primo piano i dispositivi stessi – microfoni nascosti, doppie proiezioni e film in loop – per esporre l'impossibilità di una trasmissione trasparente. Li chiama 'ready made aidés', dopo Duchamp, dove macchine come un altoparlante poliedrico che emette un'orchestra che si accorda su un tono telefonico (Sans titre, 2006) o un sintetizzatore incassato nel muro che imita il vento (Bruit blanc, 2006) diventano presenze opache. L'artista attinge all'analisi di Friedrich Kittler sui cambiamenti percettivi in Grammophon, Film, Typewriter e fa riferimento al frammento del fiume di Eraclito per sottolineare la contraddizione della registrazione del flusso. Il lavoro di Montaron, curato da Philippe-Alain Michaud del Centre Pompidou, include pezzi come Melancholia (2005) e Pace (una proiezione in 16mm del battito cardiaco di una carpa dietro un vetro), che riecheggiano la cronofotografia di Étienne-Jules Marey. Mostre recenti includono Frac Champagne-Ardenne (2009), IAC Villeurbanne (2009), Kunsthaus Basel (2010), Centre Clark Montreal (2010) e Galerie schleicher + lange a Parigi (2011) e Berlino (2012).