L'opera 'Irreparáveis Reparos' di Kader Attia al Sesc Pompeia risuona con il lutto dell'era pandemica e le eredità coloniali

Il 14 novembre, una visita al Sesc Pompeia di San Paolo ha segnato un ritorno alle mostre d'arte dopo otto mesi di stretto confinamento. La sede, progettata da Lina Bo Bardi, ospitava due esposizioni: 'Farsa. Língua, Fratura, Ficção: Brasil–Portugal' e 'Kader Attia – Irreparáveis Reparos'. I protocolli pandemici includevano un numero limitato di visitatori, prenotazione obbligatoria e controlli della temperatura. La mostra dell'artista franco-algerino Kader Attia, curata da Carolin Köchling, si è rivelata particolarmente significativa. La sua attenzione alla riparazione, alle eredità coloniali in Africa e alla risignificazione di oggetti violenti si allineava alle ansie contemporanee. Opere come il video 'Mimeses como resistência', in cui gli uccelli imitano i suoni di motoseghe, e installazioni con maschere di legno carbonizzate che rimandano all'incendio del 2018 del Museu Nacional di Rio de Janeiro, creavano ambientazioni post-apocalittiche. Il video 'Refletindo a memória' (2016) affrontava la sindrome dell'arto fantasma, offrendo una metafora per il lutto collettivo in mezzo a oltre 1,5 milioni di morti per COVID-19. Al contrario, 'Farsa', curata da Marta Mestre e Pollyana Quintella, presentava oltre 100 opere di 68 artisti che esploravano i limiti linguistici tra Brasile e Portogallo. I suoi elementi interattivi e le cuffie condivise sono stati considerati problematici in relazione alle nuove preoccupazioni igieniche. L'architettura spaziosa del Sesc Pompeia offriva un senso di sicurezza, rendendo la mostra concisa e tematicamente urgente di Attia più potente dell'enciclopedica 'Farsa' nel contesto attuale.