La critica del 1952 di John Berger ai pittori dilettanti-professionisti nella mostra di Hampstead

Nel 1952, il critico John Berger analizzò una mostra primaverile organizzata dal Hampstead Artists Council, notandone la somiglianza con molte altre. Su 83 dipinti, 45 erano paesaggi, 14 nature morte, tre nudi, cinque ritratti e solo otto raffiguravano persone, con appena quattro incentrate su situazioni umane. Tutte tranne un'opera astratta erano figurative, influenzate da Van Gogh, Sickert, Bonnard, i Fauves e la Euston Road School, con dimensioni medie di 20 per 16 pollici. Berger identificò solo sei dipinti interessanti e una buona natura morta di E. Swinglehurst, criticando il resto come debole a causa di uno scopo incoerente e della mancanza di disegno. Attribuì ciò a pittori che aspirano al professionismo ma hanno tempo limitato per vincoli economici o personali, portando a risultati casuali per l'omissione di processi come lo sviluppo persistente di un atteggiamento e la sperimentazione. Berger sostenne che questi pittori devono scegliere tra abbracciare lo status di dilettante per un'assicurazione senza fretta o perseguire il professionismo con determinazione spietata, evitando lo stato intermedio della bohème. La critica fu pubblicata per la prima volta su Art News and Review il 19 aprile 1952.