20 gennaio: Danza, Poesia e Memoria Storica nelle Nuove Opere di Monnier, Forsythe, Charmatz, Hoghe, Mantero

La data del 20 gennaio funge da ancoraggio concettuale per una serie di opere coreografiche presentate in anteprima all'inizio del 2003, collegando l'incipit del Lenz di Büchner ('Lenz partì per le montagne') alla Conferenza di Wannsee del 20 gennaio 1942, dove fu pianificato l'Olocausto. Paul Celan ha trasformato questa data in un cifrario poetico per la soggettività storica. Déroutes di Mathilde Monnier, creata dopo lo scioglimento della sua compagnia, vede il poeta Stéphane Bouquet camminare sul palco. Kamer Kamer di William Forsythe nasconde i ballerini del Frankfurt Ballet dietro schermi, mostrando solo schermi al plasma. Théâtre-Télévision di Boris Charmatz presenta uno 'pseudo-spettacolo per uno spettatore' con ballerini spostati in uno schermo televisivo, dopo il suo precedente lavoro Con forts fleuve in cui le teste dei ballerini erano legate in pantaloni. Raimund Hoghe, ex drammaturgo di Pina Bausch, utilizza dodici adolescenti non ballerini in Young People, Old Voices. Il pezzo senza titolo di Vera Mantero (una frase fonetica portoghese da una poesia di Mário Cesariny) presenta supereroi stanchi in mantelli grigio-verdi. Le opere esplorano collettivamente la scomparsa, i corpi documentari e il ritorno della poesia sulla scena, con corpi che sono 'altrove' ma non eliminati. Charmatz sottolinea la poesia orale di John Giorno come un modo per riportare il corpo attraverso la voce piuttosto che il movimento. L'articolo inquadra queste opere come risposte a un imperativo del '20 gennaio': scrivere dal trauma storico.