La retrospettiva di Jan Van Imschoot allo S.M.A.K. rivela un pittore figurativo influente ma oscuro

Una mostra retrospettiva intitolata The End Is Never Near allo S.M.A.K. di Gand espone l'opera di Jan Van Imschoot, un pittore sessantenne largamente sconosciuto al di fuori del Belgio. Curata da Dieter Roelstraete, l'esposizione occupa sette sale e posiziona Van Imschoot come figura fondamentale per la rinascita della pittura figurativa degli anni '90. La sua influenza è riconosciuta sul connazionale di Gand Michaël Borremans, con opere come Le Mensonge du Plomb del 1998 che suggeriscono un modello per lo stile criptico di Borremans. La pratica diversificata di Van Imschoot attinge dall'arte barocca, Jan van Eyck, Johannes Vermeer, Édouard Manet e dal surrealismo anticlericale di Luis Buñuel, esplorando spesso temi di religione, violenza e genere. Opere chiave includono Amore Dormiente (2018), una reinterpretazione dell'Amore dormiente di Caravaggio; la serie Repercussions del 2006, che fa riferimento a foto di culturismo degli anni '40 nel contesto dei casi di pedofilia belgi; e La Canonisation du Hymen (1998) con scene sadomasochistiche. Altre opere notevoli sono L'échange des bêtises (2021), che rielabora il Déjeuner sur l'herbe di Manet con immagini violente; Typecasting of a Remembrance (2001), che raffigura la Ragazza con l'orecchino di perla di Vermeer in lacrime; e la serie Ladyboy del 2007 con nudi transgender. L'esposizione presenta anche tele ambigue come Maiden Flames and Virginity (1996) e Poltergeist (1995), insieme a My decent daughter del 2000. La mostra è aperta fino al 3 marzo, presentando un artista che opera indipendentemente dalla fama più ampia.