I manifesti delle commedie italiane sembrano tutti uguali

I manifesti delle commedie italiane sono diventati sorprendentemente uniformi, dominati da sfondi bianchi, titoli rossi e ritratti degli attori disposti a griglia. Questa tendenza, iniziata alla fine degli anni '90 con l'avvento della grafica digitale, è stata consolidata dal grande successo del film 'Il ciclone' (1996) di Leonardo Pieraccioni, che ha reso standard i titoli rossi e gli sfondi bianchi. I distributori, temendo il rischio, replicano formule visive collaudate, spesso ignorando il parere dei registi, a meno che non siano molto influenti. I contratti a volte richiedono la stessa prominenza visiva per tutti i membri del cast, portando a layout affollati e a scatola. Esistono eccezioni: 'Smetto quando voglio' (2014) ha usato uno sfondo ocra dopo intense trattative, e 'Follemente' (2024) ha adottato un manifesto grafico minimalista grazie all'insistenza del regista Paolo Genovese. A volte si usano teaser poster online per testare idee più audaci. L'articolo cita il direttore creativo Federico Mauro di Vertigo, che nota come il successo possa incoraggiare l'innovazione, ma replicare i successi passati rimane la norma. Il fenomeno si estende a manifesti fuorvianti, come quello de 'La vita è bella' di Roberto Benigni, il cui design allegro nascondeva il tema dell'Olocausto.