Come mutare un'opera d'arte: Note per un programma

In un saggio del 2012 per artpress 2, il filosofo e critico Yves Cusset critica la persistenza del 'Musée imaginaire' nella pratica curatoriale, sostenendo che le mostre spesso presuppongono un comune 'mondo dell'arte' che non esiste. Propone invece un 'pluriverso' di mondi debolmente connessi, in cui l'arte appare in tutti. Cusset sfida i modelli espositivi analogici che rispecchiano il loro contenuto, sostenendo mostre che non si basano sull'analogia o presuppongono un significato condiviso. Si ispira ai readymade di Marcel Duchamp per sostenere che le opere d'arte sono 'prototipi'—stati instabili di un progetto che possono essere riattivati. Il saggio culmina in un esperimento concreto al MAC/VAL, dove tre opere (Trois cercles désaxés di Felice Varini, Electra des Alternateurs volants di Françoise Henry e Laurent Bolognini, e Peau di Thierry Kuntzel) sono state riconfigurate come 'momenti prototipici' di un progetto fittizio sulla quarta dimensione e il divenire locale. Cusset invita a una pratica critica simile alla fantascienza, facendo 'mutare' le opere d'arte attraverso il contatto con pratiche non artistiche.