Padiglione tedesco alla Biennale di Venezia tra recensioni contrastanti, critiche per il padiglione USA

Durante la settimana di apertura della Biennale di Venezia, i critici hanno espresso le loro opinioni sui padiglioni tedesco e statunitense. Boris Pofalla su Die Welt descrive il padiglione tedesco come una narrazione multistrato Est-Ovest con interruzioni ironiche, paragonandolo a un "mosaico di una rovina di edificio prefabbricato" che sembra più vivibile e italiano, pur rimanendo un "forte soldato in un vestito di paillettes". Jörg Häntzschel sulla Süddeutsche Zeitung vede una sintesi storica radicale in cui l'architettura nazista e le case prefabbricate della Germania Est formano una "simbiosi sorprendentemente fluida", definendo l'installazione un "tour pessimistico attraverso la storia tedesca" e notando che la DDR viene finalmente affrontata in modo coerente. Tobias Timm su Die Zeit elogia il padiglione come un'opera eccezionalmente densa e politicamente carica che si iscrive nella storia dell'arte, con gli artisti Sung Tieu e Henrike Naumann che reinterpretano lo spazio come una stanza della memoria; "Inner Front" di Naumann viene letta come una diagnosi di un presente che lei intendeva come "pre-guerra". Nel frattempo, Maximilíano Durón su ArtNews critica il padiglione statunitense come "in uno stato triste", con cinque sculture poco appariscenti di Alma Allen prive di contenuto chiaro o posizionamento politico rispetto ai precedenti contributi di Simone Leigh (2022) e Jeffrey Gibson (2024). La dichiarazione vaga del curatore sulle "realtà fragili e resilienti della vita" non fornisce una direzione, risultando in un padiglione vuoto la cui moderazione politica diventa essa stessa una dichiarazione.