La Passerella della Moda come Dispositivo Coreografico: Un'Analisi Critica

Laurent Goumarre esamina il rapporto tra sfilate di moda e danza, sostenendo che la passerella è uno spettacolo speculativo e non discorsivo che affascina i coreografi. Ripercorre collaborazioni storiche: 'Le Défilé' (1985) di Régine Chopinot con Jean-Paul Gaultier, '100% polyester – objet dansant à définir' (1998) di Christian Rizzo e 'Underwear, Pour une politique du défilé' (2003) di Fanny de Chaillé. Goumarre critica il tentativo di de Chaillé di politicizzare la passerella, citando lo storico della moda Farid Chenoune secondo cui le sfilate 'non rivendicano nulla'. Contrappone il movimento bloccato della passerella – le modelle camminano verso un muro di fotografi e flash, poi tornano indietro – al desiderio della danza di 'abbattere il muro' e creare un attraversamento continuo. Cita 'Satisfying Lover' (1967) di Steve Paxton come precedente coreografico: una marcia di 30–80 partecipanti attraverso un palco, con il verbo 'traverser' (attraversare) ripetuto diciannove volte, fino a rimanere da solo come atto puro. Goumarre nota anche la sfilata Dior del 2000 di Nadia Lauro, dove il muro di fotografi fu rimosso per permettere alle modelle di attraversare senza tornare indietro. Conclude che 'Underwear' di de Chaillé non è riuscita a realizzare questo attraversamento.