La curatrice Ekaterina Dyogot critica gli 'hobby sponsorizzati' di Manifesta e la narrazione post-coloniale di Documenta

In una discussione del 2003 con Sven Spieker per ARTMargins Online, la curatrice Ekaterina Dyogot di Mosca ha esaminato sia Manifesta che Documenta. Ha caratterizzato l'approccio di Manifesta come caratterizzato da 'narrazioni intime', in cui gli artisti coinvolgono interessi personali sostenuti da finanziamenti istituzionali, che ricordano l'arte sovietica non ufficiale dagli anni '60 agli anni '80, citando figure come Kabakov e Komar&Melamid. L'evento ha presentato iniziative come 'Free Manifesta' di Sal Randolf, che ha coinvolto circa 30.000 voci d'asta. Dyogot ha espresso preoccupazione che questo tipo di arte mimi semplicemente l'impegno sociale senza un'interazione genuina. Al contrario, Documenta, sotto la cura di Okwe Enwezor, ha rivitalizzato una narrazione significativa incentrata sul post-colonialismo, notando al contempo l'esitazione degli artisti russi ad abbracciare ruoli universali, legata a un rifiuto dell'universalismo sovietico, e riconoscendo il lavoro interdisciplinare del Black Audio Film Collective.