Una critica mette in dubbio la rilevanza della Biennale di Venezia di fronte alle sue contraddizioni etiche

Martin Herbert riflette sullo scopo della Biennale di Venezia, partendo dalla sua prima visita nel 2001 durante la mostra 'Plateau of Humankind' curata da Harald Szeemann. Egli contrappone quell'esperienza con l'attuale edizione del 2022 curata da Cecilia Alemani, intitolata 'The Milk of Dreams', che si ispira alla surrealista Leonora Carrington. Herbert sottolinea le contraddizioni intrinseche dell'evento: la sua presentazione non commerciale accanto a una significativa attività di mercato, il suo ruolo di barometro culturale rispetto a una sintesi di temi alla moda, e il suo impatto ambientale su Venezia. Descrive l'edizione del 2019, dove l'installazione di Christoph Büchel con una nave di migranti era situata vicino a caffè per il networking, evidenziando una dissonanza etica. L'autore si interroga sulla continuazione della biennale mentre il turismo mette a dura prova la città e viene esibita la disuguaglianza economica, ma riconosce che la pressione sociale spinge alla partecipazione. Suggerisce che il formato potrebbe essere uno 'zombie' perpetuato da interessi consolidati, ma ammette che i nuovi arrivati potrebbero ancora trovarvi valore.