Christian Caliandro sostiene che i sistemi espositivi dell'arte contemporanea impongono un controllo sociale

In un saggio critico pubblicato su Artribune, Christian Caliandro si rifà al concetto di 'teatro povero' di Jerzy Grotowski per sostenere che l'apparato espositivo dell'arte contemporanea funge da strumento di controllo. Egli sostiene che il rigido dispositivo delle mostre — illuminazione, didascalie, disposizione spaziale — detta come gli spettatori dovrebbero pensare e sentire, riducendo le opere a meri oggetti e rafforzando le gerarchie elitarie. Caliandro contrappone questo all'ideale di Grotowski di un teatro spogliato da ogni artificio, dove il corpo nudo dell'attore e l'impulso creano una trasformazione autentica. Conia il termine 'arte fighetta' per descrivere gli artisti che si conformano volentieri a questo sistema, producendo intrattenimento che conferma le norme sociali esistenti anziché sfidarle. Il saggio invoca gli scritti di Philip K. Dick sulla falsificazione e la coercizione, suggerendo che mentire nell'arte è un atto volontario che separa l'artista dalla realtà. Caliandro chiede un ritorno a un'arte che intervenga nella realtà, rompa i tabù e offra una genuina provocazione. Il pezzo fa parte di una serie sull'irrilevanza dell'arte contemporanea e la paura della ribellione.