Chantal Akerman: La dimensione domestica come prigione e rifugio

Il cinema di Chantal Akerman è definito da un'attenzione ossessiva per lo spazio domestico, dove la casa funge sia da rifugio che da luogo di annientamento. Nel 1965, a 15 anni, vide 'Pierrot le fou' di Jean-Luc Godard in un piccolo cinema di Bruxelles, un'esperienza che la indirizzò verso il cinema. Tre anni dopo realizzò il suo primo cortometraggio, 'Saute ma ville', in cui esegue compiti ripetitivi in cucina, prefigurando il suo tema centrale. Il suo capolavoro del 1975, 'Jeanne Dielman, 23, quai du commerce, 1080 Bruxelles', ritrae la routine alienante di una casalinga di mezza età come una tragedia greca in cui non accade nulla. Akerman, figlia di sopravvissuti polacchi ebrei all'Olocausto che avevano rinnegato le loro origini, sentiva di non appartenere a nessun luogo, un senso di esilio catturato nel documentario 'Là-bas'. Il suo ultimo film, 'No Home Movie', documenta gli ultimi mesi di vita di sua madre con cruda intimità, incluse conversazioni su Skype. Akerman si suicidò poco dopo aver completato il film. Il film si apre con un albero mosso dal vento nel deserto, un'immagine ricorrente di miraggio e scomparsa.