Aszure Barton, Kylián e Béjart alla Scala: una recensione critica

Al Teatro alla Scala di Milano, una serata di danza contemporanea in triplo programma è stata presentata nel 2018, con opere di Aszure Barton, Jiří Kylián e Maurice Béjart. La nuova coreografia della canadese Aszure Barton, 'Mahler 10', ha aperto la serata ma è stata criticata per mancanza di originalità, degenerando in prevedibili schemi di danza moderna americana nonostante un promettente inizio con la ballerina Stefania Ballone. La coreografia non è riuscita a catturare la profondità emotiva della musica di Gustav Mahler, riducendola a rumore di fondo. I solisti Virna Toppi e Antonino Sutera si sono distinti, con la performance magnetica di Toppi e l'assolo ben calibrato di Sutera, mentre Christian Fagetti ha regalato un breve ma bellissimo assolo diagonale. La recensione nota che coreografare su Mahler è impegnativo, citando il tentativo fallito di Alain Platel e quello riuscito di Lea Moro. Il secondo pezzo, 'Petite Morte' (1991) di Jiří Kylián su Mozart, è tornato alla Scala dopo dieci anni, esplorando un tempo erotico sospeso attraverso sei coppie. L'opera più attesa era 'Boléro' (1961) di Maurice Béjart su Ravel, interpretata come una coreografia queer sull'uscire allo scoperto, con corpi maschili erotizzati. Roberto Bolle ha offerto una performance potente e muscolare, trasformando l'assolo in una presenza oggettivata e autodeterminata priva di libido, incarnando la sessualità anarchica e non riproduttiva della coreografia. La serata ha ricevuto prolungati applausi, ma il critico avverte che gli applausi non definiscono il successo di un balletto.