Arte Povera alla Bourse de Commerce: un'occasione mancata?

La mostra 'Arte Povera' alla Bourse de Commerce di Parigi, curata da Carolyn Christov-Bakargiev per la Collezione Pinault, ha suscitato critiche per le scelte curatoriali e l'allestimento. Nonostante presenti 13 artisti chiave ed esplori precursori ed eredi internazionali dagli anni '80 al 2000, la mostra non riesce a catturare lo spirito rivoluzionario del movimento. Emma Lavigne, direttrice della Fondazione Pinault, ha riconosciuto la sfida di esporre l'Arte Povera negli spazi distintivi della Bourse. La rotonda centrale, ispirata al Deposito d'Arte Presente di Torino (1967-69), è considerata inefficace, con opere recenti di Boetti e Pistoletto collocate in modo confuso. Le sale monografiche per artisti come Jannis Kounellis, Mario Merz, Marisa Merz, Michelangelo Pistoletto, Luciano Fabro, Giulio Paolini, Giovanni Anselmo, Pier Paolo Calzolari, Giuseppe Penone, Alighiero Boetti, Pino Pascali, Emilio Prini e Gilberto Zorio variano in qualità. Tra i punti salienti, le rare opere giovanili di Kounellis e gli igloo di Merz, mentre la sala di Pistoletto è sovraffollata di pezzi recenti. Le sale nel seminterrato per Prini e Zorio evocano efficacemente l'energia alchemica del movimento. La mostra include fotografie d'epoca di Paolo Mussat Sartor, Elisabetta Catalano, Paolo Pellion di Persano e Claudio Abate. Il critico Ludovico Pratesi suggerisce che la mostra addomestica ciò che Germano Celant nel 1967 definì un movimento 'guerrigliero'.