Perché l'azzurro oltremare era riservato alla Vergine Maria nell'arte

L'articolo esplora perché l'azzurro oltremare, ricavato dal lapislazzuli, era riservato alla Vergine Maria nell'arte medievale e rinascimentale. Il pigmento, proveniente dalle miniere di Sar-e-Sang nel Badakhshan, in Afghanistan, era estremamente costoso e laborioso da produrre, diventando un simbolo di devozione e onore. Gli artisti lo usavano per indicare l'importanza divina, permettendo agli spettatori di identificare immediatamente le figure sacre. Il colore blu rappresentava anche la divinità celeste, in contrasto con i rossi terreni. Questa pratica riflette l'intersezione tra commercio, geologia e fede, con ogni pennellata che fungeva da offerta. L'articolo cita esempi come opere di Simon Marmion, Joos van Cleve, Gerard David, Hans Memling e Annibale Carracci, tutte del Metropolitan Museum of Art.