Curatrice esplora l'arte ecologica attraverso paesaggi montani sacri e conoscenze indigene

La scrittrice e curatrice Yuan Fuca riflette sul suo percorso nell'arte ecologica, iniziato con una residenza artistica nel 2019 a Sabah, in Malaysia, coincisa con l'annuncio dell'Indonesia di trasferire la propria capitale nel Kalimantan centrale. Questa esperienza l'ha spinta a riconsiderare le politiche spaziali e le crisi ecologiche nelle zone marginali. Ha incontrato l'opera dell'artista Yi Xin Tong 'The Birth of Julung-julung: The Aquatic Dragon' (2019–2021), un video HD e pezzo per strumenti a percussione ispirato a un pesce simile a un drago, che connette oceano, mitologia e corpo, richiamando l'attenzione sul picco sacro del Borneo. Dal 2020, Fuca ha attraversato le montagne Hengduan nella Cina sudoccidentale, confrontandosi con le cosmologie indigene dei popoli Lisu, Nu e Derung, che vedono le montagne come fonti di linguaggio e tempo. Discute artisti come Zhao Yao, il cui lavoro del 2016 'Spirit Above All' ha coinvolto lo spiegamento di un grande pezzo sul monte Senggaiga con l'assistenza della comunità locale, e Tong Wenmin, le cui performance utilizzano piante e movimento corporeo per creare esperienze sensoriali del paesaggio. Fuca cita il lavoro antropologico di Anna L. Tsing sui Dayak Meratus e le critiche di Glen Coulthard e Eve Tuck sulla sovranità indigena, sostenendo che l'arte ecologica dovrebbe andare oltre la rappresentazione per abbracciare la conoscenza incarnata e la co-abitazione. Nel 2025, ha partecipato alla residenza 'Changbai Spring', esplorando il ruolo del monte Changbai come fonte d'acqua per i fiumi della Cina nordorientale, collegando le funzioni idrologiche alla sacralità attraverso esempi come il sistema di irrigazione Subak di Bali. Fuca conclude che l'acqua struttura la conoscenza e la governance, con il sacro che emerge da pratiche relazionali piuttosto che da simbolismi astratti.