La Passione secondo Giovanni di Bach dà vita a un progetto di musica incarnata alla Royal Academy of Music

La professoressa Bettina Varwig dell'Università di Cambridge guida un progetto di ricerca che esplora come gli ascoltatori del XVII e XVIII secolo vivessero fisicamente la musica. Il suo lavoro, in collaborazione con la violinista Margaret Faultless e il tenore Nicholas Mulroy alla Royal Academy of Music, è culminato in un workshop di due giorni sulla Passione secondo Giovanni di Bach. Ai partecipanti è stato chiesto di muoversi, inginocchiarsi e gesticolare, in contrasto con le norme moderne delle sale da concerto, che impongono silenzio e immobilità. Varwig cita resoconti storici di musica che scioglie il cerume, stringe il petto e fa battere i denti. Il progetto mira a rendere l'ascolto incarnato la norma nella musica classica. La descrizione di Hector Berlioz del 1829 del quartetto Op. 131 di Beethoven—capelli che si rizzano, denti che battono—viene citata come prova che le reazioni fisiche persistevano nel XIX secolo. I concerti Promenade (1895) permettevano il movimento, ma l'immobilità è diventata lo standard. Varwig immagina un futuro in cui artisti e pubblico interagiscano fisicamente ed emotivamente. Separatamente, l'articolo nota gli interessi musicali di Keir Starmer, tra cui Shostakovich e Beethoven, e il suo sostegno all'educazione musicale, sebbene i finanziamenti per l'Arts Council England non siano aumentati.